[恐蹄的皮 ]刘亦菲花木兰贴花黄

时间:2019-08-10 18:24:06 作者:admin 热度:99℃
淫百度 南北朝时期壁画中的妇女形象、《花木兰》剧照迪士真人版电影《花木兰》预告片一出,立马登上了热搜。热议的焦点之一是主演花木兰的刘亦菲在一场戏中妆容色彩浓烈、颇夸张。其实,这是南北朝时期比较流行的一款妆容:额黄妆。受佛教和民族融合的影响,这一时期流行过多款如今看起来难以接受的妆容,比如啼妆、半面妆等等。备受关注的迪士真人版电影《花木兰》,从开始全球选角时就保持着超高热度。前几天,《花木兰》的预告片一出马上又引起一波热议,“神仙姐姐”刘亦菲在剧中的造型和武打动作都让网友点赞。不过,预告片中一个花木兰相亲的镜头引起了很大关注,原因是花木兰过度浓烈和饱和的妆容。从预告片中可以看出,这一幕戏是花木兰被家人安排去相亲,从衣服到妆经过了精心打扮。从现代审美的角度看,花木兰的妆容十分怪异:白到甚至有些“惨白”的额头,粗黑的眉毛,涂抻积过大和过于浓艳的腮红,最显眼的莫过于眉间的红色花饰,红色花饰下面还有鹅黄色的铺底。再配上深厚的暗色背景,这张被化妆成的“花脸”还真有几分“女鬼”的气息。有网友说,这样的妆容简直连“神仙姐姐”也撑不住。而在外网的评价中,则有人说,“花木兰怎么把华手机的标识画到了额头上?”不只是花木兰,郑佩佩饰演的媒婆有一个一闪而过的侧头,镜头中的她,演技在线,但面部也是超乎一般的白,两颊上有浓重的腮红,唇妆也是艳丽的大红。最抢镜的是两条又黑又弯的眉毛,整张脸看起来宛如戏剧中夸张的人物造型。其实在预告片中,花木兰的妆容有好几种,除了这个“相亲妆”让网友感觉到强烈不适之外,另外的造型还是颇受好评。一种是在家勤劳懂事的女儿木兰,穿着朴素温婉;还有一种是在战场上厮杀的将军装扮。也有人认,“如果把这个妆容放到电影营造的整体环境中,应该就会协调了。”以今时之审美看起来如此怪异违和的妆容,其实正是对史实的还原。《木兰诗》中写道,“当窗理云鬓,寻贴花黄。”“花黄”指的正是花木兰的“额黄妆”,是南北朝时期的女子惯用的一种化妆造型。从南北朝时期壁画中的女子形象中能够看出,预告片中花木兰形象的真实度是非高的。有专业人士认,可能好莱坞团队沿用中国古代壁画人物形象的同时,忽略了现代观众的鉴赏能力和审美特点。额黄妆是兴起于魏晋南北朝时期的妆容,一直屯续到元代才慢慢消失,主要特点就是把额头涂成黄色,上面再辅以饰物。梁简文帝萧纲的《美女篇》中说:“约黄能效月,裁金巧作星。”李商隐《蝶三首》诗中

有:“寿阳公主嫁时妆,八字宫眉捧额黄。”在大量诗词中,额黄会被“花黄”“蕊黄”“鹅黄”等词所替换。额黄妆也并不是一种固定的样式,而是有多个种类,因大小不同、形状各异而千差万别,额黄可以是最简易的圆点,也可以是极其复杂的图形。额黄配上大袖翩翩的长裙拖地,再加上珠钗等装饰性物品,更能突出女性的柔美,深受当时女性的喜爱。这种妆容产生的原因,与当时佛教盛行有很大关系。女子将佛像中的眉间轮仿照在额头上,在额间贴黄花。所以额黄的位置和佛像中七大脉轮的眉间轮的位置是一样的。除了佛教原因之外,这种妆容也和民族融合有关。在多民族的文化碰撞中,北方的洒脱与中原的精致产生了许多新的妆容形式,比如将大半个打上腮红、在两边的太阳穴画上对称的红色月牙等等。自从额黄妆产生以来,对后世女性化妆的影响在很长时间内不曾间断,唐朝的花钿,宋朝的花子,都受额黄妆的影响,而且各具特色。也有学者认,额黄不仅在妆容上使女子更娇艳柔美,同时寓意着具有洞察力和智慧,与当时女性的社会地位提高遥相呼应。女子本性爱美,早在战国时期女性就开始涂粉化妆了。在后来的历史进程中,女性的妆容也随着当时的社会风气经历了多种多样的变迁。从现在的眼光来看,有的精致俏丽,有的大气雍容,也有的浓烈怪异。这些妆容不只是女性化妆文化的一脉,也是一段时期社会风俗史的反映。南北朝时期,除了花木兰的额黄妆,还流行过另一种雅致的妆容:梅花妆,即在额头贴梅花形的妆饰。据说南朝宋武帝的女儿寿阳公主,在正月初七仰卧在含章殿下,殿前的梅树被微风一吹,落下一朵梅花,正好落在公主额上。额间被染成花瓣状,怎么也洗不掉。宫中女子见此纷纷效仿,剪梅花贴于额间,后来梅花妆逐渐形成一种风尚。除了上文中提到的,多民族融合的南北朝时期还出现过多种妆容,比如白妆、紫妆、佛妆、啼妆、半面妆等。白妆是拿白粉敷面,不施胭脂,追求素雅之美。紫妆,顾名思义就是在脸上涂紫色粉,紫粉由米粉、胡粉和葵子汁调和而成。佛妆和额黄妆类似,只不过是把整个涂黄。还有更加怪异的妆容,比如啼妆、半面妆。啼妆就是在眼角下施粉,就像啼痕一样。半面妆则是只化半边脸,源自梁元帝的妃子徐妃。如今看起来不可理解的各种妆容,或许在当时的社会环境中只不过一种见的普通妆容。可惜的是,这些古代女子画过的妆容,很多只存在于文字记载中,而没有留存的壁画等史料,让人们看到究竟是怎样的面貌。但是,不管是额黄妆还是梨花妆,都侧面反映了当时女性对于美的追求,中国化妆史留下了不可或缺的一笔,也今天的我们留下了无限的想象空间。(新时报记者徐敏)

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